Вестерн на миллион долларов: ‘Бег стрелы’ (1957)

На одной голливудской вечеринке 1956-го года к режиссеру студии 20th Century-Fox Самуэлю Фуллеру неожиданно подошел глава кинокомпании RKO Уильям Дозье. Он восхитился его фильмом ‘Парковая аллея’ (Park Row, 1952). Фуллер в ответ заметил, что фильм коммерчески провалился. Однако Дозье сказал, что это не имеет значения, когда отзывы критиков настолько положительные. Глава RKO заявил, что хотел бы, чтобы для его студии снимали такое же высокохудожественное кино.

Слово за слово, и Фуллер понял, что Дозье готов выделить финансирование на следующий фильм режиссера. Кинокомпания RKO с недавних пор принадлежала корпорации General Tires Company. Её возглавлял большой поклонник кино Том О’Нил. Он пригласил Фуллера более плотно пообщаться о возможном сотрудничестве.

На встрече, где присутствовал и Дозье, Фуллеру был задан вопрос – есть ли у него какой-нибудь проект, который он хотел бы реализовать. Разумеется, у режиссера было много задумок. О’Нилу и Дозье он представил самую амбициозную из них – ‘Последняя пуля’ - в свое время отвергнутую Дэррилом Зануком, главой студии 20th Century-Fox.

По воспоминаниям режиссера:

О’Нилу и Дозье понравился сюжет, и они выразили желание вложить в картину 1 миллион долларов. Фильм должен был сниматься в цвете и быть широкоформатным. RKO в те годы переходила на новую форму сотрудничества с режиссерами. Она не брала их к себе на долговременный контракт, а заключала договор на съемки определенного фильма с юридическим лицом, которое полностью отвечало за производство. Т.е. RKO только финансировала проект и обеспечивала дистрибуцию. Остальным занимались небольшие производственные студии, как правило, принадлежавшие режиссерам.

Еще до окончания контракта с 20th Century-Fox, Фуллер создал кинокомпанию Global, в которой владел 50%. Именно с Global и заключила договор RKO. Проект вскоре был переименован в ‘Бег стрелы’ ( в русском переводе так же известен как ‘Полёт стрелы’ и ‘Убегая от стрелы’ , в оригинале - Run of the Arrow) и именно под таким названием позднее попал на экран.

По договору RKO и Global исполнители главных ролей должны были быть выбраны совместно. На роль О'Миры Дозье предложил Гэри Купера. После успеха фильма ‘Вера Круз’ (Vera Cruz, 1954) актер стал иконой вестернов, и его имя на титрах уже гарантировало хорошие сборы. Однако у Фуллера было другое видение главного героя. Он хотел совершенно нетипичного для вестерна персонажа.

Режиссер так написал об этом в мемуарах: ‘

В конце концов, Фуллер уломал Дозье, и на главную роль пригласили Рода Стайгера. Режиссер никогда не признавался, что потом пожалел об этом, но всё свидетельствует о том, что ему пришлось помучиться с капризным актером. У Стайгера был поистине отвратительный характер. Хотя роль О’Миры являлась его первой главной ролью в кино, вел актер себя вызывающе и своевольно. Его конфронтации с режиссером постепенно стали регулярными.

На главную женскую роль – индианки Желтый Мокасин – взяли испанскую кинозвезду Сариту Монтьель, которую часто сравнивали с Бриджит Бордо. В те годы Фуллер тесно общался с другим режиссером - Энтони Манном, а она была его близкой подругой, вскоре ставшей женой. Её голливудская карьера шла в гору. Фуллер счел Сариту более чем подходящей для создания образа самоотверженной преданной супруги, в духе Натурич из ‘Мужа индианки’, трижды экранизированной Сесилом Б. ДеМиллем пьесы начала 20-го столетия.

На роль лейтенанта Дрисколла был приглашен Ральф Микер. Он активно снимался в кино и на телевидении в ролях крепких парней. Ему больше давался жанр фильма нуар, но и в вестерне он не был новичком.

Позднее Фуллер рассказывал, что стремился показать жизнь сиу так аутентично как мог, и пригласить в фильм как можно больше настоящих индейцев. По его словам, он собрал в Юте, где проходили съемки, всех сиу, кого нашел. Потом он проехался по Дакотам и привёз оттуда еще некоторое число индейцев, как он считал, потомков Сидящего Быка и Красного Облака.

Однако в основных ролях снялись белые. Индейца-разведчика Бродячего Койота сыграл характерный актер Джей Си Флиппен, специализировавшийся на персонажах суровых полицейских и беспощадных преступников средней руки. Роль главного соперника О’Миры – Безумного Волка - исполнил Х.М.Вайнант, каскадер и малоизвестный телеактер, для которого ‘Бег стрелы’ стал первым кинопроектом. Вождя сиу Синего Бизона сыграл Чарльз Бронсон, находившийся на пике своей физической формы и впечатливший режиссера рельефным мускулистым телом, суровым лицом и каменной улыбкой.

Единственным подлинным индейцем, снявшимся в заметной роли, стал Билли Миллер, подросток, наполовину Чироки, наполовину Апач, сыгравший немого мальчишку. Как объяснил позднее Фуллер, он создал этого персонажа по своему подобию, как ребенка, заброшенного в мир взрослых проблем, а потому держащего рот на замке. Режиссер стал говорить только в возрасте пяти лет, и всегда вспоминал детство, как тяжелое время.

Интересным фактом является участие в фильме звезд ковбойского кино 1930-х годов. Небольшую роль генерала Аллена исполнил Тим МакКой, начинавший карьеру еще в немом кино. Камео в ‘Беге стрелы’ стало предпоследним появлением этого актера на экране. В качестве статиста, держащего под узцы лошадь генерала Ли, выступил Кермит Мэйнард. Он был младшим братом более известного киноковбоя Кена Мэйнарда, но тоже успел оставить след в вестернах категории Б.

Накануне того, как летом 1956-го года съемочная группа отправилась в Юту, в офисе Фуллера раздался телефонный звонок. Звонил его коллега Мервин ЛеРой, который переживал в 1950-х тяжелые времена, снимая никчемные проходные ленты. Он услышал о проекте Global-RKO, и загорелся идеей сделать его сам. ЛеРой предложил выкупить контракт на ‘Бег стрелы’ у Global за круглую сумму. Если бы Фуллер был бизнесменом, он бы наверняка согласился, но режиссер мечтал реализовать свою задумку сам. Поэтому ЛеРой получил отказ.

По воспоминаниям Фуллера, это был не единичный случай, когда коллега-режиссер покушался на его проект. Уже в Юте, во время съемок в Снежном каньоне и у озера Сосновой Долины, оказалось, что по соседству, в паре миль, работает другая голливудская съемочная группа. Рауль Уолш снимал вестерн ‘Король и Четыре Дамы’ (The King and Four Queens) с Кларком Гейблом и Элеанор Паркер. Фуллер так описал, что из этого вышло:

Во время съемок основные проблемы доставлял Род Стайгер.

– вспоминал Фуллер.

В фильме есть сцена, когда встречаются кавалерия США и сиу. Режиссер запланировал длинный кадр, со съемкой с движущейся тележки с краном. Фуллер рассказал Стайгеру, что он хочет видеть. Актер внимательно выслушал режиссера, а потом сделал всё по-своему. Фуллеру это не понравилось. Вот как он описал, что произошло дальше.

Когда пришло время снимать сцену Стайгера с «бегом стрелы», он оказался с травмированным коленом в госпитале. Актер настаивал, чтобы режиссер отложил съемки. Но у группы был плотный график. Фуллер сказал «нет» и заменил Стайгера дублером. В результате получилась знаменитая сцена с фокусом на ногах, мчащимися по прерии. В последствии она оказалась одной из самых обсуждаемых кинокритиками. То, как она была смонтирована, многие считают высоким искусством.

Еще в историю ‘Бег стрелы’ вошел как первый вестерн, в котором использовался такой спецэффект как кровяные пиропатроны. Это достаточно реалистичная имитация попадания пули в тело человека. Новшество сделало ленту необычайно жестокой для своего времени.

Апогеем жестокости стала сцена пыток и казни лейтенанта Дрисколла. Режиссер старался снять её реалистично, насколько возможно. По его словам :

Фильм был снят за три недели, но затем наступил длительный период постпродакшена. Режиссеру понадобился грамотный монтажер, чтобы разобраться в том обилии пленки, которая была отснята. К счастью, практически сразу после возвращения в Голливуд, Фуллеру нанес визит Джин Фоулер, пожилой редактор, выступавший наставником Самуэля в годы, когда он делал первые шаги в качестве сценариста. С Джином Старшим был его сын – Джин Младший, работавший монтажером на кинопроектах Фрица Ланга. Фуллер тут же предложил ему подключиться к ‘Бегу стрелы’, и тот согласился.

В первую очередь пришлось разбираться с бормотанием Стайгера. Огромное количество пленки отправилось в мусорную корзину. Кое-где пришлось монтировать сцены, беря лучшее от разных дублей. Также серьезно пришлось порезать сцену казни лейтенанта индейцами. Наиболее натуралистичные кадры не устроили боссов RKO. Многое пришлось сократить.

Неожиданной проблемой стало то, что голос Сариты Монтьель никуда не годился. Её акцент оказался ужасен. Было нужно, чтобы кто-то дублировал все её реплики. Ассистентка режиссера Анита Упхофф порекомендовала Энжи Дикинсон, молодую актрису, которая уже давно обивала пороги студии RKO, ожидая своего шанса. У девушки был великолепный голос и Фуллер сразу дал ей работу.

Довольный полученным результатом, режиссер пообещал актрисе, что поможет ей с получением роли в фильме. Он не обманул. Уже в следующей его ленте ‘Китайские ворота’ (China Gate, 1957) она сыграла главную героиню. Эта роль стала первой ступенькой в её долгой и успешной кинокарьере.

Постпродакшен был омрачен смертью известного композитора Виктора Янга, писавшего для ‘Бега стрелы’ саундтрек. Его заменил не менее прославленный Макс Штайнер. Весь гонорар он передал семье усопшего коллеги. А в титрах появилась строчка: ‘Музыка Виктора Янга, дописанная его старым другом Максом Штайнером’.

В конце 1956-го года у RKO настали непростые времена, компания отказалась от дистрибуции фильмов и передала эту функцию компании Universal-International. Из-за этого релиз ‘Бега стрелы’ состоялся только летом 1957-го года. 23-го июля прошла скромная премьера в двух небольших кинотеатрах Солт-Лейк-Сити, штат Юта. 24-го июля аналогичную премьеру устроили в драйв-инах Канзас-Сити, штат Миссури.

Прокатчики сообщили, что кассовые сборы «выглядят хорошо», а критики дали «Бегу стрелы» нормальные и даже местами восторженные отзывы, особо отметив обилие крови в Техниколоре и привлекательность для публики. В августе фильм начали демонстрировать в нью-йоркском кинотеатре Palace на 1700 мест, а впоследствии по всей стране. Его показывали как единственным, так и первым на двойных сеансах. В течение недели с 21 августа лента достигла наивысшей для себя позиции в национальном прокате, заняв тринадцатое место.

Осенью состоялся специальный показ в Вашингтоне, округ Колумбия, для сенаторов США. Инициатором мероприятия выступил Комиссар по делам индейцев. По словам Фуллера, после просмотра многие сенаторы подходили к нему и пожимали руки. Это был первый вестерн, в котором индейцы победили. Потом многие индейские племена писали режиссеру теплые письма и приглашали к себе в гости.

Картина отсутствует в списке фильмов, собравших в 1957 году более 1 миллиона долларов. «Бег стрелы», по всей видимости, не окупился. Хотя показ продолжался достаточно долго, миллионный бюджет установил слишком высокую планку кассовых сборов для вестерна без звездного актерского состава.

Фильм не стал культовым, но оставил заметный след в истории. О нем опять заговорили после премьеры ‘Танцев с волками’ (Dances with Wolves, 1990) Кевина Костнера. Вот как вспоминал Самуэль Фуллер свой разговор с женой после просмотра названной картины.

(с) Свен Железнов

Если статья вам понравилась ставьте лайки и пишите комментарии!

Также читайте:

Как стать хозяином Дикого Запада: ‘Барон Аризоны’ (1950)

Вестерн на все времена: “Великолепная семерка” (1960)

Вестерн на выбывание: ‘Быстрый и мёртвый’ (1995)